情景融会-古诗词中的写景浅谈

时间:2021-08-25 00:04 作者:凤凰预测28加拿大
本文摘要:古典诗歌中写景的八种方法 中国古典诗歌“贵蕴藉,忌直露”,有情不直言情,有恨不直说恨,而是借助于外界事物来表达,诗人习用的手法即是借景达情,于是就发生了为数众多的写景诗。诗词中常见的写景手法1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。2、烘托(正衬、反衬)、对比、陪衬(即正衬)、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦(意象叠加)、白描等的体现手法。 3、消息联合(以动衬静、以动写静、以静写动)、正侧联合、虚实联合、点面联合、远近联合。

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古典诗歌中写景的八种方法 中国古典诗歌“贵蕴藉,忌直露”,有情不直言情,有恨不直说恨,而是借助于外界事物来表达,诗人习用的手法即是借景达情,于是就发生了为数众多的写景诗。诗词中常见的写景手法1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。2、烘托(正衬、反衬)、对比、陪衬(即正衬)、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦(意象叠加)、白描等的体现手法。

3、消息联合(以动衬静、以动写静、以静写动)、正侧联合、虚实联合、点面联合、远近联合。【注意】“写景手法”和抒情方式(直接和间接两大类,又分许多的手法)不能混淆。

“写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。但写景因抒情的差别而方式各异,常用写景方式有: 一、正与侧的联合 景物形貌可以从正面入手,直接形貌景物的特点,使人一目了然;也可以不从正面景物入手,而是从与其有关的侧面景物写起,来展现该事物的特点,同时还能提供应读者富厚的想象空间。

两种方法联合运用,可以使景物的特点,越发鲜明越发突出。如白居易《杨柳枝词》“一树东风千万枝,嫩于黄金软于丝。

永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”第一、二句运用正面形貌的手法,形貌了春天柳树的娇美形态。  王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑”,第二句侧面形貌战况,通过写风势很大,卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围祖国周遭在,潮打空城寥寂回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”,题为“石头城”,显着是写“石头城”,但诗歌不从石头城入手,却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手,写出了石头城这一“祖国”的消灭与荒芜。二、动与静的联合 在中国古代诗歌里,诗人们为了创设意境,特别注意动态形貌,消息联合是常用的一种写景手法。

在这种手法的运用中,诗人往往独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出”。好比像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树,僧敲月下门”的“推”“敲”选用,王安石《泊船瓜洲》的“东风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词,都是动态形貌的一些范例,在动词的使用上作了不少文章。

但作为消息联合的写景方式,往往是在一种意境里形貌动态与静态,而且往往是以静为主,以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。因此,消息联合的写景手法,往往与烘托又不行截然离开。如王维的《山居秋暝》“空山新雨后,天气晚来秋。

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明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留”,诗人王维不愧形貌山水的妙手,消息联合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中,静中有动,以动衬静,消息联合,组成感人的意境。

第二联写物,“明月松间照,”是静景,是所见,写的是月光透过松枝洒遍大地;而“清泉石上流”,是动景,是所闻,消息融为一体,组成一副清幽可爱的风物画。第三联是诗人用“竹喧”陪衬山静,是所闻,用“莲动”烘托水幽,是所见,见闻交织,“喧”“幽”互衬,颇具艺术熏染力。三、声与色的联合 古诗写景常涉及到声音与颜色,这是诗人使用感官多角度写景,让读者如临其境,收到了很高的艺术效果。

如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,上联是一组对仗句。草堂周围多柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦情形,有声有色,组成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿,“翠柳”是早春物候,柳枝刚抽嫩芽。

“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,出现一片生机,具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。

这种长腿鸟飞起来姿态优美,自然成行。晴空万里,一碧如洗,白鹭在“青天”映衬下,色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色,织成一幅绚丽的图景;首句另有声音的形貌,转达出无比欢快的情感。

四、虚与实的联合 “虚”与“实”是两个极大的观点,详细点说就是无形与有形、抽象与详细,想象回忆与现实。如“愁”是虚的,因为它是无形的、抽象的,而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的,古诗词常借助详细、可感的事物来抒发某种情感寄托某种情怀,或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要体现的是实还是虚。

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弄清了这几点才气准确掌握它们的关系。实景是诗人形貌的现实客观景物,虚景是诗人通过遐想或想像而虚拟的景物,虚实联合更能表达出一种浓溢的情思。如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。

借问梅花那边落,风吹一夜满天山”,诗中一二句实写景,形貌的内容是胡天北地,冰雪消融,牧马的季节到了。薄暮,战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。

在如此迷茫而又清澄的夜景里,不知哪座戍楼里吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊!三四句虚写景,将“梅花落”拆用,好像风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到家乡的梅花(胡地没有梅花),想到梅花之落,写出了他们的浓浓的思乡情。

五、点与面的联合 万事万物都是相互相互联系的,不是伶仃存在的,形貌的景物也一样,它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,诗人在写景状物时,不是伶仃地静止地写主体物,还写主体物周围的联系物,点面联合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色。

如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”中就运用了点面联合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比力小,但处在很是显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝,万。


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